Para os artistas marciais tradicionais, a linha entre os estilos pode parecer concreta: os estilos fortes atacam e os estilos suaves lutam. Mas qualquer pessoa que tenha estudado a história e as aplicações dos estilos tradicionais sabe melhor. A maioria dos estilos difíceis, como o caratê, tem muitas técnicas de luta em seus currículos. E estilos como judô e aikido (se ensinados corretamente) possuem golpes básicos e até chutes.
Podem surgir problemas quando as aplicações de tais técnicas são confusas. Seguindo o exemplo do caratê e do judô, ambas as artes possuem técnicas básicas semelhantes quando se trata de golpes e lutas, mas as aplicações dessas técnicas estão longe de ser as mesmas. E eles não deveriam ser. Os estilos difíceis usam o grappling para preparar os golpes, e os estilos suaves usam os golpes para preparar o agarrar.
As artes marciais tradicionais da era moderna raramente enfatizam esses elementos, embora estejam profundamente enraizados em todos os estilos. Para o judô e o caratê, a competição esportiva corroeu grande parte da prática dos aspectos duros e suaves das artes. E o aikido, na maioria de suas encarnações modernas, perdeu seus fundamentos eficazes de golpes. Na introdução de seu livro instrutivo e crítico Atemi: The Thunder and Lightning of Aikido, Walther G. Von Krenner lamenta o atual estado da arte: “Seus ideais (de O-Sensei) de paz e harmonia parecem ter suplantado os praticantes modernos. ' desejo por técnicas eficazes e habilidades de luta. Eles consideram os objetivos espirituais do fundador mais importantes do que as técnicas físicas da arte.”
Embora o Aikido tenha sido alvo fácil de críticas, o Karatê também não está isento de críticas. Existem técnicas de luta agarrada (e defesas contra técnicas de luta agarrada) nos kata de todos os estilos de caratê, mas entre em qualquer dojo na América e há uma boa chance de nem mesmo o sensei conhecer o bunkai (aplicações) das formas, muito menos como fazê-lo. aplique-os em uma luta real. A culpa é das artes marciais esportivas, da instrução preguiçosa ou da prevalência de McDojos – seja qual for a causa, o bunkai está se tornando uma arte perdida por si só.
Tal como acontece com tantas coisas no mundo das artes marciais, cada um tem suas próprias idéias sobre o que funciona, o que não funciona e o que deve ser deixado na sala de edição de um filme ruim de kung fu. Mas nem sempre estão corretos. Hoje em dia, damos como certa a necessidade de ser um lutador completo, mas quando comecei nas artes marciais, lembro-me de muitos chamados mestres descartando completamente a necessidade de lutar. “Só não vá para o chão”, diziam quando alguém abordava o assunto. Décadas desse tipo de pensamento são a razão pela qual tantos estilos tradicionais se encontram tentando acompanhar as realidades da autodefesa e da luta.
Outro problema surge quando um estilista tradicional que passou 20 anos treinando em uma extremidade do espectro hard-soft pensa que pode diminuir a lacuna após um ou dois anos de treinamento cruzado. Você não pode. Mesmo alguém que praticou estilos duros e suaves desde o início, muitas vezes se inclina para um lado ou para outro por uma questão de preferência ou aptidão. Essa distinção não tem o objetivo de endurecer os limites entre os estilos tradicionais, apenas para garantir que você esteja aproveitando os pontos fortes do seu estilo. Em seu trabalho seminal Karate-Do Kyohan, Gichin Funakoshi resume sua visão sobre as técnicas de arremesso do karatê: “A suavidade é necessária para tornar-se duro, e a dureza é necessária para tornar-se suave. Para começar, tanto a suavidade quanto a dureza são uma só.”
Ele expande esta premissa em Karate Jutsu: The Original Teachings of Gichin Funakoshi: “'Hard' existe apenas porque 'soft' existe e, portanto, uma combinação dos dois é certamente vantajosa.”
Na aplicação, existem diferenças. Um arremesso no caratê não é o mesmo que um arremesso no judô ou no aikido. O mesmo se aplica aos golpes em estilos suaves. Os estilos hard e soft têm metodologias diferentes, por isso é lógico que a aplicação de técnicas semelhantes também seria diferente. Em Karate Jutsu, Funakoshi diz: “Em contraste com o jujutsu, o caratê pode ser considerado uma arte ‘dura’, e arremessar e derrubar um oponente não são objetivos fundamentais”.
É importante observar essa distinção. Alguém treinado principalmente em caratê, taekwondo, boxe ou qualquer arte que dependa principalmente de golpes nunca será tão bom em efetuar um arremesso ou um movimento de luta como alguém treinado principalmente em judô, aikido ou jiu-jitsu brasileiro. O mesmo se aplica a um estilista suave que usa golpes. Certamente existem grapplers que têm força física para desferir um soco que nocautearia qualquer um que tivesse a infelicidade de ser vítima dele – dê uma olhada em qualquer lutador ou judoca de alto nível – mas força e habilidade são duas coisas diferentes. E um lutador forte perderia no ringue de boxe tão rapidamente quanto um boxeador forte perderia no tatame. Como disse Funakoshi, você deve conhecer o objetivo fundamental do seu estilo para poder agregar técnicas que se adequem a ele.
Tanto o caratê quanto o judô têm versões de osoto gari, ou colheita externa principal. Na versão clássica deste arremesso de judô, você desequilibra seu oponente para trás antes de balançar a perna para o alto, enganchando a panturrilha do oponente e levantando sua perna no ar. O acompanhamento é importante aqui. Seu corpo é como um pêndulo: conforme sua perna se eleva no ar, levantando a perna do oponente, sua cabeça desce, empurrando o corpo dele com força para o chão. O lançamento por si só tem como objetivo ferir o atacante. Caso contrário, o judoca pode seguir com imobilização ou bloqueio articular.
No caratê, esse lance se parece mais com osoto otoshi. Esta versão do arremesso, também conhecida como queda externa maior, é usada no judô quando o osoto gari é resistido. Quando o oponente tenta enrijecer a perna para resistir ao arremesso, você desliza a panturrilha pela parte de trás da coxa dele, cortando para baixo e usando a perna como um ponto de apoio para derrubá-lo no chão. No caratê, manter o equilíbrio é fundamental, portanto a versão totalmente comprometida do arremesso não é a ideal.
Após a troca inicial, em que o karateca derruba o oponente, o objetivo não é iniciar a luta, mas colocar o oponente em uma posição preparada para o golpe. Ao final da técnica, você fica em uma posição semelhante ao zenkutsu dachi, pronto para dar um soco final ou pisar no rosto ou nas costelas.
No Aikido, um dos primeiros lances ensinados é o shomen irimi nage. Quando seu oponente ataca, você gira no eixo vertical do seu corpo e redireciona o ataque para baixo. Então, quando ele está estendido demais para a frente, seu braço corta circularmente para cima sob o queixo e, seguindo um passo para frente diagonalmente atrás dele, você abaixa os quadris e o leva ao chão.
No caratê, uma técnica semelhante começa quase da mesma forma. O atacante dá um soco e você recua e redireciona o soco para baixo. Desta vez, porém, você dá um passo à frente e simultaneamente ataca o queixo dele com um golpe de palma, continuando a avançar para forçar a cabeça e o corpo para trás e para o chão.
Mesmo algo tão simples como uma varredura pode ser drasticamente diferente em estilos fortes e suaves. No de ashi barai do judô, a varredura básica é suave e depende do tempo e da sutileza. Em contraste, uma raspagem do caratê shotokan é pouco mais do que um chute circular na panturrilha que derruba o oponente. Isso não quer dizer que falte sutileza ao karatê – longe disso – mas, na aplicação, é vantajoso tornar uma técnica semelhante a outra que já foi dominada.
A principal ferramenta dos estilos difíceis é o golpe, e faz sentido que os praticantes usem técnicas de luta para definir golpes e chutes. Usar o grappling desta forma apoia a arma primária do estilista duro. Tentar usar o grappling da mesma forma que um estilista suave é um erro e perigoso. O Grappling é um complemento e não um substituto.
O mesmo se aplica aos estilistas suaves. Como artes como judô, aikidô e jiu-jitsu brasileiro enfatizam arremessos e técnicas de luta, os golpes são mais bem utilizados para desequilibrar o oponente. Dê o chute frontal simples.
A técnica de perna mais básica, um chute frontal na virilha, distrai e desequilibra o oponente na frente, enquanto o judoca pode efetuar um arremesso como harai goshi ou koshi guruma. Novamente, seguindo o objetivo de causar o maior dano possível com o arremesso, uma vez que o defensor tenha girado o adversário sobre o quadril, ele pode acompanhar o impulso, continuando no chão e pousando nas costelas do atacante com todo o seu peso.
O chute é igualmente útil no Aikido. Depois de receber um ataque aéreo e continuar em ikkajo, o atacante geralmente resiste. Isso pode ser resultado de um mau momento por parte do defensor ou de um atacante experiente antecipando a técnica. De qualquer forma, quando o atacante resiste a um chute frontal bem aplicado nas costelas, pode fazer toda a diferença, permitindo ao defensor completar a imobilização.
Outra técnica para preparar arremessos é o golpe de cotovelo. Depois de bloquear o ataque do oponente, o judoca pode acertar um cotovelo horizontal na mandíbula, mandando o oponente para trás. Aí bastaria continuar avançando e mandá-lo voando com osoto gari ou uma queda dupla.
Como mencionado anteriormente, o Aikido tem sido alvo fácil e regular de ridículo e debate por sua aparente falta de técnicas de luta realistas. Uma das principais críticas é a quase total falta de golpes e chutes na arte. Isto não é verdade. O Aikido possui um rico acervo de técnicas de golpes para complementar seus arremessos e imobilizações.
Esses elementos estão enraizados na arte desde o início. Em Budo: Ensinamentos do Fundador do Aikido, que reúne algumas das primeiras fotos do desenvolvimento do Aikido por Morihei Ueshiba, as evidências apoiam isso. Tiradas no infame Noma Dojo, à primeira vista muitas das técnicas parecem o Aikido comum que você veria em qualquer escola moderna. Até você olhar mais de perto. As descrições das técnicas de O-Sensei pintam um quadro diferente do que se vê nas variantes modernas. Uma técnica como o sokumen irimi nage (uma versão do shomen irimi nage em que o defensor arremessa o atacante pela lateral), por exemplo, é mais do que parece. Quando o defensor na versão moderna executa o arremesso, um braço desliza até a base da garganta do atacante e o outro bem na frente de seu tronco. A partir daqui, o defensor se estende para frente, baixa o peso e arremessa o atacante. No Budo, as fotos mostram praticamente a mesma coisa, mas o texto descreve o defensor usando os dois braços para golpear a garganta e as costelas do atacante.
Quando você se concentra nesses aspectos do seu estilo tradicional, seja forte ou suave, isso apenas fortalecerá sua técnica. Além disso, tornará a transição para o outro extremo do espectro mais suave. As linhas entre o duro e o suave começam a se fundir quando você ajusta essas partes da sua prática tradicional.
Graças à ascensão das artes marciais mistas, os estilistas tradicionais muitas vezes se sentem obrigados a treinar de forma cruzada. Isso geralmente é uma coisa boa. É importante lembrar, entretanto, que os rudimentos das técnicas duras e suaves podem ser encontrados em sua própria arte tradicional. Domine essas técnicas e um mundo de possibilidades se abrirá para você.
Marcus Day pratica artes marciais há 24 anos. Faixa preta de quarto grau no sistema pagoda ryu karate, ele leciona na Beverly Pagoda Martial Arts Academy em Chicago. Para mais informações visite beverlypagodamartialartsacademy.com ou marcusday.org.
Este artigo foi publicado originalmente na edição de 2021 da Kombat Press.
